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A Volta da O bandido da Luz Vermelha
— comentario y breve conversación con la realizadora Helena Ignes (Brasil) por Luis Vélez-Serrano de © PuntoLatino —
En 1968 Rogério Sganzerla (1946-2004) estrena su primer largometraje con sólo 22 años: O bandido da luz vermelha (esp.: El bandido de la luz roja). La crítica coincidió en señalar a esta película como precursora de una «comunión de estéticas»: crimi policial y western, acción en favelas (el llamado «cine marginal»), protesta social (contra los privilegios de la clase dominante), crítica política (corrupción oficial) ... tiene elementos de documental (el realizador [Sganzerla] estudia los archivos de la policía), de ciencia ficción (aparición de ovnis), de comedia, pero también de rasgos de una cultura elitista y rasgos de una cultura de masas.
Hoy, este filme es considerado como uno de los clásicos de la cinematografía brasileña y constituye el comienzo de una renovación para alejar al cine brasileño del llamado «Cine Novo», inspirado en el neorelaismo italiano. La crítica casi unánimemente ve las influencias de Orson Welles, Juan Luc Godard y del cine popular brasileño.
Cuando «O bandido da luz vermelha» empezaba a consolidar su éxito comercial, le película se estancó por la situación política que suprimió las libertades ciudadanas por unos 20 años. Rogério Sganzerla, perseguido por la dictadura, tuvo que dejar el Brasil por unos años. «O bandido ..» salió 40 años después de su estreno, esta vez en DVD, con subtítulos en inglés.
La película se inspira en un bandido de carne y hueso, asaltante y criminal que sembró el terror en São Paulo en la década de los 60 (João Acácio Pereira da Costa, 1943-1998), siempre alumbrado por su luz bermeja, irrumpiendo en moradas al amanecer después de haber cortado la luz eléctrica. Fue condenado a 351 años de prisión. El bandido hablaba con las mujeres asaltadas antes de violarlas y luego asesinarlas. Mientras el bandido hace su confesión, «al tiempo que un programa de radio sensacionalista construye un mito de enemigo público» (João Carlos Rodríguez, ANCINE).
La esposa de Sganzerla, la actriz Helena Ignez leyó el discurso de su marido postrado en el hospital, sin poder asistir a la presentación de su obra en el Festival de Brasilia:«En fin, un loco se rebela contra todo, bota la felicidad por la ventana y manda labrar un acta con el resultado. No sintiendo ningún vejamen político ni conmoción poética. Siente en la piel la ira social y construye en Brasil una divina comedia al revés».
Luz nas trevas. A volta do bandido da luz vermelha
Luego en 2010, treinta años después, la viuda de Sganzerla, la actriz Helena Ignez en co-dirección con Icaro C. Martins, nos sorprenderá con Luz nas trevas. A volta do bandido da luz vermelha (2). La actriz es Djin Sganzerla, hija de Elena, y el actor es André Guerreiro Lopes, marido de Djin. El bandido senior, el padre de «Tudo ou nada», es encarnado por Ney Matogrosso (3). En el Festival de cine de Locarno tuvimos la ocasión de ver los dos filmes y nos saltó la curiosidad. ¿Qué elementos contrastivos son significativos?
En este nuevo filme, el protagonista es el hijo del legendario bandido. Así como el padre era conocido por la «Luz Vermelha», su vástago lo es por el apodo «Tudo ou nada». Este nuevo bandido o bandido junior, se dedica al crimen mientras se rodea de bellas mujeres y enloquece a la policía con su enigma. En paralelo, su padre preso en la cárcel, descubre que tiene un hijo y tira el balance de su vida.La tecnología aplicada al cine entre 1968 y 2010 ha marcado ciertos aspectos: la luz y sobre todo el sonido es el elemento más revolucionario, nos decía la directora Helena Ignez, en corta conversación en Locarno.
El «leit motiv» en ambas películas es la luz bermeja, la linterna con luz roja. Los rasgos intelectuales se acentúan en la «Luz nas trevas» (1), cuando el bandido senior, se dedica a reflexiones leyendo y citando a Baudelaire, Kant o Nietzche, como nos lo recordaba Helana Ignez en la conversación antes aludida. La sátira contra la clase política y la corrupción adquieren mayor relieve. La coexistencia de «géneros» también se acentua en la nueva cinta.
Sganzerla llamaba a su filme «um western de terceiro mundo». Helena Ignez llama al suyo «comédia presidiária ácida e corrosiva».
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(1) Rogério Sganzerla: (...) Luz nas Trevas... esse nome é explícito demais - as trevas do nosso tempo, as trevas da cultura brasileira, as trevas paulistas. Acho que está todo mundo por fora, as pessoas estão por fora, não estão entendendo nada. Não sabem o que estão fazendo. Não quero ser profeta em meio ao caos. Quero que os outros também entendam isso. Está tão na cara! Temos bons cineastas, eu vejo aí bons filmes, algumas surpresas, mas é só diluição. (...)No novo projeto, Luz nas Trevas - revolta de Luz Vermelha, qual a gênese que você faz desse personagem? É o mesmo bandido?
Rogério Sganzerla: Em primeiro lugar, denominamos Luz, e não Bandido, o poderoso experimento de linguagem urbana amortizado no lançamento em São Paulo, premiado nos festivais nacionais e triturado aqui e lá fora, por todo tipo de admiradores - confessos e inconfessáveis, amigos e inimigos da continuidade da luminosidade. Eu acredito na continuidade da luminosidade. No Bandido não houve isso. Vai haver no novo projeto. Vinte anos depois, esse filme ainda é um mito para o imaginário urbano. O novo Luz não pode ser uma diminuição. [Última entrevista concedida pelo idealizador e roteirista de Luz nas Trevas, a Alessandra Bastos em 2003, poucos meses antes de seu falecimento. Republicada recentemente no volume ROGÉRIO SGANZERLA da série ENCONTROS da Azougue Editorial.]
(2) Apesar de ter morrido eletrocutado, envolto em fios elétricos, ao final de “O Bandido da Luz Vermelha”, o personagem-título do clássico do cineasta Rogério Sganzerla, ressurge no cinema 40 anos depois. Desta vez, na pele do cantor Ney Matogrosso que empresta a Luz Vermelha um pouco do exibicionismo do “Ney dos palcos”.
As filmagens de “Luz nas Trevas, a Volta do Bandido da Luz Vermelha”, continuação do filme de 1968 que revolucionou a linguagem do cinema, começaram na semana passada [março 2008] em um presído desativado na Zona Leste de São Paulo. [..] O G1 acompanhou os bastidores da gravação e conversou com Ney Matogrosso e com os diretores Helena Ignez e Ícaro Martins (veja o vídeo acima).O personagem Luz Vermelha foi inspirado no bandido que roubava mansões munido com uma lanterna, na São Paulo dos anos 60, mas a história de Sganzerla é uma ficção. No novo filme, cujo roteiro também é do cineasta, morto em 2004, o bandido está preso e conhece o filho, fruto de uma aventura com uma mulher que o visitou na cadeia. Luz Vermelha rejeita o jovem, que resolve seguir a “profissão” do pai. [Silvia Ribeiro - G1 - São Paulo 7 de março 2009].
(3) É Ney Matogrosso, 67, quem agora vai viver João Acácio Pereira da Costa (1943-1998), o bandido no qual o cineasta se inspirou para filmar seu "western do Terceiro Mundo", hoje um clássico. O cantor sucede Paulo Villaça (1946-92), o protagonista do primeiro filme. [Silvana Arantes, Folha de S. Paulo, 8 de março 2009]
Helena Ignez, viúva de Sganzerla, diz que, ao escolher Ney Matogrosso, esperava obter a atitude de “um símbolo que quebra tabus, que alarga o comportamento mental”. E a expectativa foi correspondida. “Às vezes eu fico na dúvida: ele é um cantor ou é um ator que finge que é cantor”, aplaude Ícaro Martins. [Silvia Ribeiro - G1 - São Paulo 7 de março 2009].
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El equipo de Helena Ignez en Locarno | Fotosgrafías pequeñas al medio: el equipo de «Luz nas trevas» en Locarno, después de la proyección | Foto al final: Helena Ignez con Luis Vélez-Serrano, redactor de PuntoLatino
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